民族低音乐器的研发一直是乐器行业面临的重要课题，2015年，上海民族乐器一厂在与上海市文化广播影视管理局、上海艺术研究所的合力推进下，研制出了六角形民族低音拉弦乐器和瓷瓶形民族低音拉弦乐器，有效扩充了民族乐器的低音声部，经演奏家鉴定，获得了广泛认可。上海民族乐器一厂已为低音拉弦乐器申请了发明专利与实用新型专利。

一直以来，如何研发出适合中国民族乐队使用的低音乐器是乐器行业面临的重要课题。上海，自大同乐会开始，便是低音乐器研造的重镇。二十世纪七十年代，上海音乐学院的杨雨森先生曾与上海民族乐器一厂合作试制“革胡”，一度为各大院团使用，但因其声学系统的不完善及巨蟒皮的环保问题，使其使用有所受限。在上海民族乐器一厂60年的发展历程中，从未停止对中国民族低音乐器的研发，所推出的拉阮、大琶琴等乐器，为现今低音乐器的研发奠定了优良的基础。

2015年，在上海市文化广播影视管理局、上海艺术研究所与上海民族乐器一厂的合力推进下，上海民族乐器一厂首席技师张建平在各种历史数据及实践的基础上，研制出了六角形、瓷瓶形两款民族低音拉弦乐器。其在外形、发声原理上，均与西方交响乐中所使用的大提琴不同，更适应中国民族管弦乐队的音场设置，在音质与音色上又能达到低音乐器所具有的浑厚色彩。且在演奏法上，更便于现有的拉弦乐器演奏者所适应，具有典型的中国民族乐器特点。

六角形民族低音拉弦乐器的振动膜使用了皮膜与板膜两种材料，均是制作中国民族乐器的常规材料。特殊的指板安装，便于解放琴弓，可脱手拨弦。桥码的设计，解决了擦弦点的距离问题。瓷瓶形民族低音拉弦乐器（简称大瓷琴）得名于其典型的“中国瓷瓶”外观，白玉兰琴头的设计则代表着上海的文化特色，音板使用桐木制作，采用内凹外凸的设计，使共鸣振动更为充分，音色更为浑厚、饱满。经过多次改良实践，上海民族乐器一厂还在此基础上研发出了瓷瓶形民族倍低音拉弦乐器（简称倍瓷琴），有效扩充了民族乐器的低音声部。

在两款低音拉弦乐器的研发过程中，研发小组还在琴弦的工艺、琴弓的改良等方面对乐器研造进行综合考虑，并聘请上海民族乐团的演奏家进行实际演奏，在实践的基础上不断进行调整与改良，力求乐器能够在音质、音色、演奏法等各方面达到在民族管弦乐团中实际运用的标准。

现如今，中国传统音乐的外衍在不断扩展，越来越多的作曲家及院团不同程度地关注中国传统音乐，各种带有中国元素的音乐形式不断被上演于世界的舞台。这无疑是中国传统音乐大树上的一个重要分枝，在一定程度上彰显着中华民族的文化自信，而具有中国特色的乐器，则承载着实现这种音乐传承及发展的重要任务。

现场，上海民族乐器一厂首席技师张建平、著名指挥家汤沐海、著名作曲家朱晓谷等进行了热烈的讨论。上海民族乐器一厂还与上海民族乐团签订战略合作协议，为今后的合作开启新的篇章。

2018年7月1日正逢建厂60周年，据悉，上海民族乐器一厂更将推出“六十华诞”系列乐器，展现民族乐器的新风貌。上海民族乐器一厂与文化创意机构、工艺大师、非遗传承人等开展深入合作，进一步拓展了“+文化”思维，将推出“一带一路”系列、“敦煌文化”系列、“大唐雅韵”系列、“海派文化”系列等2018年新产品系列乐器。这些乐器代表着当代较高的工艺价值和创意价值，用新的表现方式讲述新的文化故事。当晚，还将在上海大剧院举办“上海民族乐器一厂成立60周年庆典音乐会”，7月中下旬将在甘肃敦煌开展“敦煌国乐”中国民族音乐传承系列活动——“敦煌杯”中国民族室内乐＆乐团演奏比赛、“敦煌国乐”采风系列活动、“敦煌国乐”系列音乐会等。（韩庆）